宝姐解密“有界之外”,中西方审美跨越时空的重逢

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  • 来源:墨吧

今年夏天,卡地亚和故宫博物院合作的“有界之外”备受瞩目,以故宫博物院藏品和卡地亚典藏的交织,呈现了中西方文化艺术间的灵感共鸣与交融互鉴,毫无疑问,这是一场跨越时间与国界,展现无上艺术创造力、极致工匠技艺及中西方文化碰撞互通的盛宴。

“有界,是每个行业的壁垒和门槛,不是自己说句话就是行内人,而是必须要有自己的建树;那所谓的“之外”则是跨界的融合,以及因此能产生的一加一大于二的火花,是由实体设计延伸到了文化的层面的灵魂交流。”这是“每天一堂珠宝课”主编宝姐Joyee(以下简称宝姐)对于两个殿堂级ip的认识,也是对于珠宝文化的认识。

为了深入挖掘展览背后的故事,宝姐在故宫文物鉴定及修复博士杨晓丹的陪同下,从珠宝修复工艺的角度深度解读“有界之外”的“无限可能”。



灵感中国,潮流与本土同在

24位皇帝,600年兴衰,在故宫里每踱一步,目光所及,都遍藏着建筑、礼制、文物典藏、艺术……这位600岁的深沉网红,就是一座历史文化艺术的谜宫。而卡地亚作为奢华高贵的巴黎珠宝,凭借其悠久历史和独特审美,被称为是“法国百年精湛技艺的守护者”;在红砖绿瓦的紫禁城,两个殿堂级的IP上演了一场异国审美元素的绝妙重逢。

在位于西雁翅楼展厅的“灵感中国”展现着古老中国的历史文化对西方珠宝设计的启迪和影响。在这里,可以看到大量深受装饰艺术运动影响,体现东西文明交融的卡地亚作品。在展窗中,策展人将来自卡地亚和故宫博物院的不同展品陈列在一起,让观众更好地感受卡地亚作品中所体现的东西文明交融以及卡地亚对东方文化的精准理解和不俗创造力,这是高贵与时尚,传统与现代,历史与现实的会聚。

设计是珠宝的灵魂,珠宝的文化需要在设计中体现,中国的珠宝首饰市场起步比西方要晚,设计风格和潮流也多受西方的影响,但是,中国的珠宝设计特色必须挖掘民族的文化传统,在传承之间,宝姐坚信,不同文化的碰撞可以产生一加一大于二的美!



风范见证,民俗与雅致共存

一个是收藏有海量明清皇室珍宝的博物院。一个是被称为“皇帝的珠宝商,珠宝商的皇帝”的欧洲宫廷御用珠宝商。在“风范见证”单元,来自故宫博物院的皇帝朝服、宝玺与来自卡地亚典藏的皇室珠宝交相辉映。


此外,这里还集中展出了卡地亚典藏的三十多件冠冕,从这些作品中可以看出,卡地亚十分擅长从大自然、神话、装饰艺术图集中汲取造型设计与主题的灵感。一件件令人目不暇接、连连惊叹的珠宝作品,展示着故宫博物院与卡地亚珠宝工艺的极致。

宝姐作为华人珠宝设计师,一方面受到西方珠宝工艺的影响,另一方面又感叹传统工艺首饰之美。怀揣着匠人的意志,她一直以来都在大胆尝试中西合璧的设计风格,此次参观故宫和卡地亚联合的“有界之外”,更是感受到了东西方珠宝文化强大的包容力。



有界之外,碰撞无限可能

在此之前,宝姐一直在探索和努力把东方传统珠宝文化推向世界舞台,其在五年内创作了三十余款风格各异的花丝镶嵌作品,其中有一些更是获得国际上的一致认可。在探索东西方珠宝文化的过程中,差异感是非常明显的,但是理解不同国界的文化,并相互包容,总会碰撞出艺术的火花。

宝姐在和杨晓丹先生在谈到王冠时,指出了中西方文化的差异:“西方的王冠上会镶满钻,是很多宝石的堆砌,且钻石和钻石之间是没有距离的,一旦露出了金属,基本上就可以定义为是后期仿制的;而相比较,中国的皇冠会更大一点,使用的工艺会更多,更丰富,也更有层次感。这样的差别,最根本的是文化差异,中国有几千年的文化传承,对珠宝来说,它的定位是不一样的,首先是体现身份,包括皇权的象征,运用的工艺非常的繁复,包括点翠、掐丝等,也包括各种珠宝玉石的堆砌;而西方更注重佩戴装饰性,它要突出大颗粒的宝石,包括他王冠、权杖上的大颗粒宝石,都是有记载的、有名称的。”

这次特展主题“有界之外”可以解读为中西方审美元素碰撞之下—-回溯时间和历史的脉络,激发出彼此对传统的领悟。在卡地亚的展览现场,不管是珠宝还是策展布置都加入了很多的中国元素,从某种角度解读,东方的文化对于西方来讲具备着神秘感,西方人除了喜欢使用中国的龙和凤元素之外,像寿字纹,包括很多古典人物的图样也是备受西方追捧的纹路元素。

其实不管是一件衣服还是一件珠宝,其图案和设计风格反应的是社会风气以及人们的美好祝愿,民俗与雅致共存,潮流与本土同在,当代传统的珠宝工艺,如花丝镶嵌,点翠,玉雕等,正在吸引越来越多国际大牌的关注,传统的珠宝工艺和文化正在逐渐以崭新的方式登上世界的舞台,而,未来中国的珠宝文化一定会越来越耀眼。

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